区块链+数字版权:“权利”的游戏(区块链数字版权多次交易即将重磅开启)
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数字版权,一直是区块链落地的“香饽饽”。
它有着天然的优势:原生就在线上,不存在线上线下自有闭环。
版权的定义,也是在进入数字化时代后有了更多的扩充。
除了传统的复制权、发行权、信息网络传播权,数字版权还增加了包括未经作者允许其他人不得随意接触作品的接触权,集传播权、 放映权、信息网络传播权于一体的公共传播权,以及包括改编、翻译、注释行为在内的演绎权。
而构成数字版权未来和局限所在的,依然在于“保护”和“交易”。
不像金融领域与区块链之间已经有众多结合,数字版权在区块链技术上的想象空间仍然很大,其中的深度和广度还未有人探得全部虚实。
今年三月份,阿里音乐就与Merlin(独立音乐数字版权代理机构)达成战略合作协议。
阿里音乐公开宣布:希望通过AI和区块链技术,为独立音乐公司、音乐人及音乐作品的合法权益提供全方位保护。
在这六个月时间里,阿里音乐没有再公开区块链方面的进展。
直到前几日的“云栖大会”,阿里音乐才携手TASchain创始人吴轶群,在公开场合谈论区块链+数字版权。
“数字版权+区块链”的肉是香,但狼也不止一只。
在海外,英特尔已经提交基于区块链的数字版权专利申请,Spotify(全球最大的音乐流媒体服务商)也在去年4月收购Mediachain,后者是一家利用区块链提供数据解决方案的公司。
转眼国内,除了利用私钥保护版权的华为,百度也在赔偿东方IC图片版权21万后,上线了基于区块链的图片版权服务平台。
一边是网络时代开放共享的思想裹胁,另一边是版权保护的现况不容忽视,数字版权能否适应转型,多利益主体分配是否公平,很多人将写答案的笔交给了“区块链技术”。
对症版权痛点互联网、P2P以及数字化的发展,使得内容复制、分发变得更为方便,进而导致非授权使用和拷贝、传播的成本更低。
在现有的数字版权中,保护领域存在登记确权、调查取证手段匮乏等问题。
而在交易领域,数字音乐也没有因为数字化、网络化而变得更透明、更公平。
传统的数字版权管理(DRM),是出版者利用一系列信息技术,保护版权内容数字化和网络信息化服务供应的同时,控制数字内容、设备在被销售之后的使用过程。
核心思想在于通过用户许可证等方式控制用户对文件的访问、变更、共享、复制、打印和保存等操作,进而保障内容供应商(版权主)的权益。
值得注意的是,DRM技术多为各出版商自主研发,技术互不相容,易形成多个版权中心。
乔布斯曾在2007年2月6日发布公开信,信中称DRM仍不能保证从大公司购买的歌曲不被盗版,且使用DRM技术的用户更容易发生隐私信息等的泄露。
而区块链技术让数字版权注意到了其创新在信任度上的重大影响。
作为全新的颠覆技术,区块链集成了分布式记账、不可篡改、智能合约等多项基础技术,以一种更促进陌生人建立信任的机制出现。
对于版权保护,国内外已经有成熟的探索,也有越来越多的公司将区块链技术应用到自身领域中。
作为正版流媒体音乐服务平台,瑞典的Spotify 就利用区块链技术追踪版税支付,保证创作者和版权所有者能够得到相应的回报。
这背后可以看到的是,“平台并不知道应该把创作费用付给谁”。
这个问题也在前不久结束的“云栖大会·阿里音乐专场”中被提到。
与阿里音乐一起参与“音乐产业中区块链”讨论的TASchain吴轶群,就曾提到现在的版权市场并不是特别健康。
那些大的版权商,在一层一层的分销中,他们是利益的最大头。
而艺人他们拿不到很多的收益,他们更多还是要靠商演拿到收益。
提到在数字音乐中,区块链跟数字版权的结合,吴轶群提到这是最初做虾米就开始考虑到的事情。
大家如果说去网上搜的话,也可以找到,最早做虾米我们申请了一个专利。
当时我们是想,现在小工作室、独立厂牌越来越多,有没有可能说让这些独立厂牌和粉丝去共同运维一个节点网络。
这样的话,平台可能更多只是去做一个内容的分发跟聚合。
如果用区块链来搭建这套体系,那么可能中心化服务承载的功能会弱一些。
这样的好处在于小工作室、艺人会愿意进来玩这个游戏。
他们会看到,自己的那些歌曲被听多少次,被下载多少次。
也就是说,他们可以确认某一首歌曲版权就是自己的。
而这样一套体系才是公平的,不是说某一个平台说了算。
现实也是如此。
在音乐界,作为第一个投入产出的“内容生产者”(作词人、作曲家、制作人),却也是最后一个获得收益的人。
他们不知道自己版税收入的计算方式,也没有渠道可以了解受众听音乐的方式,包括“怎么听”、“听了多少”、“我能拿多少”。
用“去中心化”维护数字版权在区块链“去中心化”的技术特征里,其节点分散、开放而又对等,这保证了任何区块上所产生的数据都会由该节点同步广播至其他节点进行验证,并将验证结果同步存储在所有节点上。
与中心化的版权确权相比,区块链链上的版权确权受到了所有节点的共同监督和保护。
本文到此结束,希望对大家有所帮助。